3. Цвет и композиция орнамента

Колорит, т. е. взаимоотношение всех цветов, дающее целостное впечатление, - это один из важнейших элементов композиции. Всякое изменение расцветки существенным образом отражается на композиции в целом. Поэтому как при первоначальном подборе цветовой гаммы, так и при возможных последующих изменениях в расцветке надо помнить, что колорирование (подбор цветов) - очень серьезное и ответственное дело, требующее знаний, опыта и художественного вкуса.

При разработке композиции надо сочетать графическое и цветовое решение; не следует относить раскрашивание рисунка к концу работы.

Цветовые соотношения оказывают не только эстетическое, но и психикофизиологическое воздействие на человека. Одни действуют успокаивающе, другие возбуждают, третьи вызывают чувство подавленности.

Практика колорирования показывает, что самые различные цвета могут сочетаться удачно, создавая гармонию.

Получить гармонию можно путем противопоставления цвета второго порядка основному цвету: желтый - фиолетовому, красный - зеленому, синий - оранжевому. Но из красного, желтого и синего цветов можно получить очень много различных оттенков; если мы хотим сопоставить красный цвет с таким зеленым, в котором много желтого, то надо выбрать красную краску, переходящую в желтую (например, киноварь или сурик).

К фиолетовой краске с красным оттенком лучше всего подходит зеленая, приближающаяся к желтой; к оранжевой с преобладанием красной - синяя, переходящая в зеленую.

Маляру, работающему над цветом, надо помнить, что колорит понимается не как сумма отдельных цветов, а как их общее сочетание и взаимоотношение в определенной композиции.

Самое лучшее расположение колеров в фоновых орнаментах следующее:

• на черном фоне - зеленый и синий массами; красный умеренно и желтый с еще большей умеренностью.
• на синем фоне - белый тонкими линиями и желтый массами;
• на красном фоне - зеленый, белый и синий тонкими линиями.

Очень красиво сочетание белого с небольшим количеством позолоты.

Гармонирующие сочетания цветов; красный + зеленый; желтый + фиолетовый; синий + оранжевый; шоколадный + светло-зеленый; коричневый+ + бордо; светло-голубой + зеленый; синий + белый; пепельно-серый + + бледно-голубой; коричневый + розовый; синий + позолота. Золото и серебро хороши на темном фоне.

Хорошо гармонируют золотисто-желтый с фиолетовым или пурпурным цветом; золото, желтый - с кармином или красным.

Золото дает хорошие сочетания с ультрамарином, кармином, красным, темно-зеленым и лазорево-синим.

Светло-лимонный цвет хорош с фиолетовым с добавкой черного; желто-зеленый - с фиолетовым с добавкой белого; травянисто-зеленый - с фиолетовым; зеленый - с розовым или кармином; зеленый цвет оттенка морской волны - с суриком; лазорево-синий - с пурпурным и всеми красными вплоть до сурика.

Неудачные сочетания: желтый + оранжевый; оранжевый + пурпурный; синий фиолетовый; фиолетовый + пурпурный. Здесь цвета близки друг к другу по спектру.

Соединяя три основных цвета с преобладанием одного из них, получают так называемые третичные цвета: лимонный (преобладает желтый), пунцовый (преобладает красный), синевато-оливковый (преобладает синий). С третичным хорошо сочетать цвет, который в наименьшей степени содержится в этом третичном. Таким образом, с лимонно-желтым гармонируют фиолетовый или составляющие его цвета - синий и красный; пунцовому лучше всего подходит зеленый или смесь синего с желтым; к синевато-оливковому - оранжевый или смесь красного с желтым.

Основные цвета - самые яркие, цвета второго порядка уступают им в яркости, а третичные - еще слабее. Поэтому первые употребляются для окрашивания только небольших пространств, вторые - несколько больших и третьи - самых больших. Впрочем, бледными тонами основных цветов можно, не производя неприятного впечатления, покрывать большие поверхности.

В цветоведении существует так называемый одновременный хроматический контраст. Серый цвет на красном фоне приобретает в нашем восприятии зеленоватый тон. Этот же серый цвет на зеленом фоне будет восприниматься нормальным человеческим глазом, как имеющий розовый оттенок. На зеленом фоне красный цвет приобретает фиолетовый оттенок, желтый переходит в оранжевый, синий - в фиолетовый, оранжевый - в красный.

На красном фоне желтый и синий цвета приобретают оранжевый оттенок, оранжевый переходит в желто-оранжевый, желтый становится более насыщенным.

Каждый цвет на фоне своего дополнительного цвета^* приобретает большую насыщенность, а на фоне своего же цвета, но большей насыщенности, кажется менее насыщенным.

^*(Дополнительными называются противостоящие в цветовом спектральном круге цвета: лимонно-желтый и синий, фиолетовый и желто-зеленый, красный и голубовато-зеленый, оранжевый и голубой.)

Хроматический контраст усиливается при уменьшении разницы в светлоте взаимодействующих (контрастирующих) цветов; при увеличении площади одного цвета и, соответственно, уменьшении площади другого (фон и расположенный на нем узор); при удлинении границы между фоном и узором.

Поэтому контрастирование двух цветов, граничащих по зигзагообразной или уступчатой линии, будет более сильным, нежели соприкасающихся по прямой. Разбросанные по зеленому фону мелкие пятна карминно-красного цвета будут выглядеть более яркими, чем крупные пятна этих же цветов, равные по площади сумме разбросанных пятен. Точно так же продольные плоскости тех или иных цветов будут сильнее контрастировать со своими дополнительными цветами, чем равные им по площади квадраты, потому что границы соприкосновения с фоном продольной полосы больше границ равного по площади квадрата.

Для усиления контраста границы между двумя цветами делают нерезкими, расплывчатыми. Если же обвести их хотя бы узким, но резким контуром, контраст почти уничтожается.

Важным приемом борьбы с контрастом является изменение цвета. Например, серый цвет на синем фоне кажется желтым. Чтобы получить чистый серый цвет, надо к нему добавить немного синего.

Для увеличения насыщенности какого-нибудь цвета его помещают на фон дополнительного цвета. К красному дополнительным будет голубовато-зеленый, к оранжевому - голубой, к желтому - синий, к желто-зеленому - фиолетовый, к зеленому - пурпурный.

На светлом фоне всякий более темный цвет темнеет, на темном фоне более светлый светлеет.

Слишком яркие цвета выгодно разделять узкими полосами белого, черного или металлического цвета; широкая черная кайма делает все краски более живыми, в особенности красную и желтую. Поэтому в клетчатых тканях для усиления яркости красного фона его перекрещивают черными полосами.

В классических стильных орнаментах, например, золоченые орнаменты всегда отделяются от цветного фона черными полосками; орнаменты же, раскрашенные часто, помещают на белом или черном фоне без всякого окаймления.

Составные краски кажутся теплыми или холодными, смотря по тому, господствует в них желто-красный или синий цвет.

Белые и желтые цвета имеют свойство увеличивать размер окрашенных ими тел, когда смотришь на них издали; они как бы распространяются на соседние с ними предметы.

Прозрачные краски цветов, дополняющие друг друга, если навести их одну на другую, отчасти нейтрализуются и дают бледно-серый тон; этим способом слишком яркую красную краску можно сделать более светлой, покрыв ее прозрачным светло-зеленым слоем. Таким же образом ярко-желтый цвет ослабляется фиолетовым, а ярко-синий - оранжевым.

Краски на неметаллическом основании, например, прозрачные масляные краски, положенные одна на другую, также дают интересные тона, получить которые смешением нельзя. На этом именно принципе основана эффективность так называемых лессировок, введенных в технику живописи искусными средневековыми мастерами. Вообще надо заметить, что, смотря по тому, смешиваются краски или же накладываются одна на другую, результаты получаются разные. Впрочем, некоторые водяные краски не могут смешиваться, так как при этом образуются клочковатые пятна. Белая краска в соединении с какой-нибудь масляной краской делает ее тона только более светлыми, а черная - более темными. Белая и черная краски для смешивания с другими должны быть совершенно чистыми.

перегородка в душ из стекла на заказ