2. О "тяжелых" и "легких" тонах

Представим себе стену, которая окрашена в два цвета: низ в темно-серый, верх - в светло-серый. На другой стене окраска произведена наоборот. При взгляде на вторую стену мы можем отметить, что верхняя, темная часть "тяжелее" нижней, светлой, что нижняя часть слишком легка и непрочна, чтобы удержать на себе верхнюю. Все это создает какое-то беспокойное впечатление, которого не вызывает окраска первой стены. Поэтому при окраске стены в два цвета необходимо нижнюю половину окрашивать в более темный цвет.

Из этого, однако, не следует делать вывод, что более тяжелый цвет вообще нельзя располагать вверху. Представим себе ряд стен, нижняя часть которых окрашена светлым колером, а верхняя - темным (рис. 24). Будем постепенно уменьшать площадь участка, окрашенного в темный цвет, чтобы он занимал последовательно 50, 33, 20, 15 и 5% от всей площади стены. Рассматривая окрашенные площади, мы обнаружим, что хотя вторая стена выглядит несколько лучше первой, все же верхняя часть заметна подавляет нижнюю. Наиболее благоприятное впечатление производит третья стена, где темный верхний участок занимает ½5 всей площади. Четвертая стена выглядит хуже, и, наконец, в пятой резко бросается в глаза недостаточность площади темного участка.

Рис. 24. Понятие о равновесии 'тяжелых' и 'легких' тонов

Таким образом, можно и темные тона располагать вверху, но необходимо добиться некоторого равновесия между обеими окрашенными частями. При этом, чем больше различие между этими цветами по тяжести, тем меньше должна быть верхняя темная часть по сравнению с нижней, и наоборот.

Основные положения современной науки о цвете (цветоведение) должны быть хорошо усвоены каждым мастером. Они помогают ему при работе над композицией и дают возможность сознательно подходить к решению различных практических вопросов колорирования.

Свет и окраска. Удачное освещение усиливает впечатление от всякого предмета. Без света и создаваемых им теней нельзя получить не только интересных группировок и красивых очертаний предмета, но и верного представления о его форме (мы имеем в виду предметы, которые при взгляде на них с известной стороны имеют одинаковые контуры, например, круг и шар).

Выступающие вперед оконные и дверные наличники, равно как и главные карнизы зданий, благодаря бросаемой ими тени рельефны и красивы.

Световое оформление воздействует на человека не только эстетически, но и психологически. Так, вечером общее действие света должно быть успокаивающим. Поэтому система электроосвещения в помещении устраивается отражательной или полуотражательной. Хорошо применять, кроме общего, местное освещение: настольную лампу на письменном столе, на тумбочке в спальне.

Совсем другое действие - бодрящее и жизнерадостное - должно оказывать на человека помещение утром. Поэтому, чтобы усилить действие естественного освещения, проем окна и подоконник окрашивают белой краской; занавеси на окнах желательно иметь желтые, максимально светлые.

При сочетании цветов интенсивные цвета должны занимать меньшую площадь, чем неинтенсивные, причем в таких количествах, чтобы они не забивали фон и не создавали неприятной пестроты. Отсюда следует, что размеры трафарета (рисунка), наносимого на фриз, должны определяться интенсивностью колеров.

Выбирая цвет для окраски, учитывают и размеры помещения. Интенсивная окраска большого помещения кажется менее резкой, чем малого. Следовательно, в больших помещениях можно применять более яркие колеры.

В помещениях с избытком света, утомляющим глаза, рекомендуется употреблять более темные (светопоглощающие) колеры. Комнаты, обращенные на север, желательно окрашивать в теплые тона, комнаты же, обращенные на юг, - в холодные.

Потолки обычно окрашивают в светлые тона. Потолок темного цвета, помимо ухудшения освещенности помещения, кажется низким.

Мнение, что при побелке потолка обязательно прибавлять ультрамарин, неверно. При теплых тонах стен голубоватый цвет потолка часто нарушает общую тональность и в плохо освещенных помещениях кажется серым. Более подходящей в таких случаях является окраска потолка в желтоватый или оранжевый малонасыщенный цвет.

Рефлекс. Лучи света попадают на предмет не только непосредственно от источника света, но и отраженные от окружающих предметов.

Оттенок, возникающий при отражении лучей от окружающих его предметов, называется рефлексом.

Отраженный свет смягчает тени. Например, без рефлекса цилиндрическая поверхность была бы освещена и видима только наполовину. При рефлексе тень смягчается и изображение становится более рельефным.

Отражение света теми теневыми частями тел, которые становятся более светлыми благодаря рефлексу, называется светотенью. Отраженные лучи сообщают разную тональность светотени.

Шероховатые поверхности рассеивают падающий на них свет равномерно и благодаря этому производят спокойное впечатление. Блестящие поверхности отражают свет лишь в одном направлении, а на освещенный таким образом предмет больно смотреть. Поэтому очень ярким, "кричащим" тонам предпочитаются тона спокойные, слабо разведенные.

стеклянные душевые двери для ванной