Глава III. Свет и цвет

Свет и цвет

При оформлении современных интерьеров возникает задача освещения их с помощью светильников или дневным, естественным светом. Сегодня мощные приборы обеспечивают высокий уровень освещенности футбольных полей и крытых стадионов, киносъемочных площадок или цехов сверхточной обработки и сборки микродеталей. Использование естественного освещения в интерьере - самостоятельная, достаточно сложная, но интересная задача. Во-первых, продумывается ориентация помещений по сторонам света: север, восток, юг, запад. Наиболее биологически благоприятен сектор восток - юг, но для работы в ряде случаев лучше северные окна: например, для мастерской живописца, колориста, художника-конструктора, модельера, так как нюансировка цвета наилучшим образом удается именно при таких лучах. Больше того, при сравнении цветов желательна сплошная, но не очень плотная облачность. Белый свет позволяет, скажем, портному отличить даже в черных тканях до 40 оттенков. Чистый же небосвод придает лучам голубой оттенок, что нарушает точность сопоставлений. Это важно. Согласитесь: не очень приятно надеть платье, на котором пусть и небольшой кусочек имеет цветовое отличие. При неверном освещении рабочего места такую ошибку совершить просто. В науке есть даже специальные разделы, изучающие совпадение неодинаковых по своей природе цветов при определенных условиях освещения. Практически же художник знает, что восприятие картины будет наилучшим в помещении, световые потоки которого аналогичны световым потокам в его мастерской.

Во-вторых, определение размеров светоприемов требует соблюдения конкретных условий. Очень большие витражи хорошо пропускают свет, но на севере такие окна заберут много тепла, а на юге создадут перегрев. Поэтому в архитектуре нормируется так называемый коэффициент естественной освещенности, а уж забота зодчего - найти разумное решение всех позиций, в том числе равномерность наполнения помещения светом. В его распоряжении зенитные фонари, двустороннее освещение больших залов или пролетов цехов и другие технические и строительные решения. Мы уже встречали примеры использования верхнего света, например, у А. Аалто. Часто мастер совмещает дневной и искусственный свет. Это дает одинаковую направленность лучам и создает правильное тенеобразование.

Из дизайнерской трактовки степени насыщения пространства лучами источников света складывается понятие "архитектура света". Термин справедлив и для искусственного освещения, даже, пожалуй, в большей мере. Однако прежде с помощью ламп необходимо достичь нормы освещенности, достигнуть правильного тенеобразования.

Спроектировать освещение не просто, иногда при этом нужно учесть очень многое: так, высокая освещенность в ряде случаев создается с помощью сплошного светящегося потолка, но возможный перегрев воздуха и арматуры требует включения в проект специальной местной вентиляции. При устройстве прозрачного потолка лампы должны равномерно освещать стекло, чтобы не возникало световых полос. Эти задачи решены при строительстве Кремлевского Дворца съездов, где в зале могут чередоваться мощные потоки света и рабочее освещение. При включении нужных групп ламп не нарушается выразительная орнаментика плафона.

Для освещения интерьера используются лампы накаливания, люминесцентные и ДРЛ (дуговые ртутные лампы). Имеются также ксеноновые и металлогалогенные лампы. Каждый из этих источников света имеет свои достоинства и недостатки. Выбор источников настолько важен, что их применение строго регламентировано.

Богатые возможности у зеркальных ламп накаливания. Это лампы-подсветки, дающие возможность концентрированным пучком света выделить отдельные фрагменты. Их удается в ряде случаев встроить в старинные люстры незаметно для зрения и получить при этом сильное освещение. Подобный прием широко используется в музейном и экспозиционном деле.

Приятным белым светом, долговечностью и экономичностью выделяются йодные лампы большой мощности, например 1000 ватт. Они нашли применение в залах Эрмитажа при модернизации старинных люстр, при освещении зала техники Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.

Перечисленные лампы комплектуются в специальную арматуру - светильники, которые размещаются в интерьере так, чтобы организовать стройный ритм, художественный ансамбль. Удачное решение светильников мы отмечали во Дворце бракосочетания в Вильнюсе. Великолепно та же задача решена во Дворце дружбы народов им. В. И. Ленина в Ташкенте.

Олимпийский центр парусного спорта 'Пирита'. Интерьер бассейна, г. Таллин

Подкупает красота люстр Молодежного центра в Казани. Настоящая симфония света покоряет посетителей в фойе Дворца искусств им В. И. Ленина в Алма-Ате. Именно волшебство светотени делает запоминающимися эти интерьеры.

Нужно помнить, что гигиена света - весьма важный компонент. Здесь уместно напомнить о грамотном создании условий для собственного труда. Медиками достоверно доказано влияние освещения на продуктивность работы, качество обучения, на самочувствие и здоровье. Правил не так уж много и соблюдать их не трудно. Нужен, во-первых, достаточный уровень освещенности не 1 только местной, с помощью настольных ламп, но и общей - люстрами, светильниками. Во-вторых, необходимо правильно расположить источник света - слева от себя. Должны быть исключены: прямой свет в глаза от ламп, отсвет от поверхности стола, слишком высокие контрасты между светом и тенью, между светлыми и темными поверхностями. Плохо, когда на листе бумаги образуются многократные тени от нескольких светильников.

Освещение лестницы в Молодежном центре, г. Казань

Неприятное, отвлекающее воздействие производят также разно-окрашенные тени, которые появляются, если рабочее место с разных сторон освещается спектрально различными источниками света.

Работоспособность повышается, если есть возможность через 3 - 4 часа работы несколько увеличивать освещенность. К тому же нужно правильно чередовать режим труда и активного отдыха, делать микропаузы, в том числе для глаз: остановить взгляд на предметах, окрашенных в мягкие тона, перевести его на дальний пейзаж за окном, сменить форму деятельности, сделать гимнастические упражнения.

Источник света, придающий оттенки окружающим предметам, может исказить их цвет до неузнаваемости. Особенно это важно для восприятия человеческого лица. Неудовлетворительными данными обладают пока что лампы ДРЛ, поэтому их используют в комбинации с другими. Люминесцентные источники могут быть холодного, теплого и тепло-холодного оттенков. В интерьере лучше комбинировать два типа полярных по оттенку ламп, тогда получается более спокойная световая картина. Но для помещений, где требуется тонкая цветопередача (выставки, музеи, пошивочные мастерские, магазины тканей), должны устанавливаться лампы в соответствии со светотехническими рекомендациями.

Поучительны опыты Лондонского светотехнического института. Перед началом занятий в экспериментальной аудитории менялась расстановка ламп, цветовые оттенки источников света. Лектор в процессе занятий мог уменьшать или повышать уровень освещенности. Доказано, что эти способы моделирования подвижной обстановки способствуют успеху обучения, снятию усталости, поддержанию эмоционального настроя. Динамика вместе с художественными качествами света придает среде живописность. В такой обстановке приятно пребывать.

Когда мы говорим о богатстве света, то знаем, что он - причина и великолепной гаммы оттенков, и радуги, и красок, ибо цвет не может существовать без лучей солнца или искусственного источника света. Остановимся поэтому подробней на любопытнейшей области архитектурной и дизайнерской деятельности - цвете.

Все тона делятся на ахроматические (в пределах от белого до черного) и хроматические (цвета спектра).

Научное обоснование природы цвета вызывало интерес у многих ученых мира. Так, Исаак Ньютон открыл зависимость между преломлением света и цветом. Он доказал, что белый свет, который принимали за однородный, проходя через прозрачную призму, разлагается на множество цветных лучей.

Исследование природы света привлекало внимании великого русского ученого М. В. Ломоносова. Этому предмету он посвятил работу "Слово о прохождении света, новую теорию о цветах представляющее". Он подчеркивал, как нелегок путь натуралиста: "Много препятствий неутомимые испытатели преодолели и следующих по себе труды облегчили, разогнали мрачные тучи и в чистое небо далече проникли. Но как чувственное око прямо на солнце смотреть не может, так и зрение рассуждения притупляется, исследуя причины происхождения света и разделения его на разные цветы. Что ж нам, оставить ли надежду? Отступить ли от труда? Отдаться ли в отчаяние о успехах? Никак!"^*.

^*(Ломоносов М. В. Избранные философские произведения. М., 1950, с. 283.)

Интерьер Дома архитекторов, г. Днепропетровск

В этом труде М. В. Ломоносов закладывает основу трехкомпо-нентности цветового зрения: "Наконец, нахожу, что от первого рода эфира происходит цвет красный, от второго желтый, от третьего голубой. Прочие цветы рождаются от смешения первых"^*. "Моя система...- верит М. В. Ломоносов,- внимания удостоена будет" и заключает: "Большая часть прохладов и утех в жизни нашей от цветов зависит. Красота лица человеческого, одежды и другие украшения и утвари, приятность многоразличных минералов и драгоценных камней, потом животных разного рода; наконец, все сияние благоприятного и прекрасного солнца; все, что оно в своем великолепии по расцветающим полям, в лесах и в морях производит; все сие не достойно ли внимания нашего?"^**.

^*(Там же, с. 295)

^**(Там же, с. 304.)

Прежде чем разобраться при оформлении интерьера в использовании цвета, посмотрим основные его характеристики.

Для начала познакомимся с цветовым кругом. Чтобы представить его, нарисуем на бумаге окружность. На вершинах вписанного в нее равнобедренного треугольника отметим основные и наиболее яркие цвета - желтый, красный, синий. Между каждыми двумя основными цветами располагаются дополнительные цвета спектра. Теперь проследим постепенный переход одного цвета в другой:

1) синий→желто-синий→сине-зеленый→зеленый→желто- зеленый→сине-желтый→желтый;

2) желтый→красно-желтый→желто-оранжевый→оранжевый→красно-оранжевый→ желто-красный→красный;

3) красный→сине-красный→красно-фиолетовый→фиолетовый→сине-фиолетовый→ красно-синий→синий.

Гармония цветовых отношений предполагает строгую взаимообусловленность цветов, при которой изменение одного из них ведет к нарушению единства. Перечислим несколько наиболее распространенных типов гармоний:

монохроматические, выдержанные в одном цветовом тоне при различии по светлоте и насыщенности;

гамма, ограниченная пределами малого интервала в цветовом круге;

композиция, в которой цвета подчинены одному главному цвету;

сочетания ахроматических и хроматических цветов, а также ахроматическая гамма - соотношение серых оттенков, равноотстоящих по светлоте;

полярные, построенные на противопоставлении двух главных цветов или двух групп цветов, которые образуют между собой большие интервалы по цветовому тону;

трехцветные, построенные на трех цветах, образующих между собой средние и большие интервалы на цветовом круге.

Важно также знать и основные принципы цветовых сочетаний. Чередование одной и той же цветовой гаммы с другими цветами создает определенный ритм.

Следует соотносить яркие цвета с приглушенными, темные - со светлыми, теплые - с холодным.

Искусству составлять гармоничные цветовые сочетания нужно учиться. К примеру, полезно знакомиться с миром многоцветия природы в разные времена года, различать нюансы, выполнять несложные композиции из листьев, цветов, тканей.

Цветовая гармония всегда интересовала многих ученых, художников, искусствоведов. Так, Леонардо да Винчи, всматриваясь в природу цветовых сочетаний, пришел к выводу, что "из всех цветов равного совершенства тот будет казаться наиболее превосходным, который будет виден в обществе прямо противоположного цвета".

Поиск законов благозвучия вели философы и математики. Леопольд Рихтер в работе "Основы учения о цветах для художников и деятелей художественной промышленности" писал: "Попытки развить основные положения гармонии цветов, наблюдаемых в природе, в высшей степени опасны и нередко вводят в заблуждение. На самом деле, только ли цвет розы восхищает нас в ней?! К нему присоединяется еще форма, прекрасный запах, наконец еще радость взрастившего ее". Следует оговориться, что мнения специалистов о цветовой гармонии не всегда совпадают, а иногда даже бывают и противоречивы.

Причины этого ученые находят в усталости людей от привычных цветовых сочетаний (и они рады любым цветовым изменениям!), в смене эмоциональных впечатлений от сочетания цветов (а они могут быть неодинаковы не только у разных людей, могут изменяться у одного и того же человека!), в различии толкования одних и тех же изображений.

Лучшим учителем цветового лада ученые, многие художники считают природу. Так, для того чтобы понять последовательность зеленых оттенков, следует наблюдать за игрой светотени листьев, а красные и оранжевые тона лучше выбирать из цвета заката или осенних листьев.

При этом всегда нужно помнить: совершенное искусство не рождается от слепого подражания природе. Особенность видения дизайнера, архитектора состоит в том, что он мысленно моделирует, составляет различные композиции, а только потом реализует отобранный вариант гармоничного сочетания. На эту сторону вопроса указывал К. Маркс. Он писал: "...И самый плохой архитектор от наилучшей пчелы с самого начала отличается тем, что, прежде чем строить ячейку из воска, он уже построил ее в своей голове. В конце процесса труда получается результат, который уже в начале этого процесса имелся в представлении человека, т. е. идеально"^*.

^*(Маркс К. и Энгельс Ф. Соч., т. 23, с. 189.)

При организации цвета в интерьере наряду с логикой цвето-сочетаний надо учитывать и психологическое воздействие его на организм человека. Медициной доказано, что процесс воздействия цветов на организм протекает комплексно, охватывает зрительные и чувственные механизмы. Человек реагирует на тончайшие изменения светоцветной среды. На протяжении суток и в разные времена года происходит перераспределение энергии в спектре солнечных лучей, при этом живая природа гибко приспосабливается к изменению естественных условий.

Свойства биологического воздействия цветных лучей были известны несколько столетий назад и успешно использовались для терапевтического лечения, однако предметом специальных исследований они стали лишь с середины XIX в., когда начали изучаться факты влияния цветового излучения на обмен веществ, зрительную работу и другие функции организма. Так, острота зрения, скорость восприятия и зрительная работоспособность максимальны в желтой зоне спектра и снижаются по направлениям к краям, причем наиболее низкие показатели характерны для синего цвета.

Специфичность отдельных цветов приводит к психологической коррекции температуры, величины, веса и расстояния. Поверхности, окрашенные в светлые цвета, кажутся нам выступающими и теплыми, а темные цвета делают предметы как бы отступающими вглубь.

Широко известны примеры, когда оценка комфорта меняется в зависимости от цветового решения интерьера. Замечено также, что зрительное восприятие тяжести предмета зависит от его окраски: чем она темнее, тем предмет кажется весомее. Поэтому верху композиции лучше придавать светлый тон.

При чередовании с темными тонами светлые создают зрительное ощущение выпуклости, а темный тон при этом воспринимается как фон. Но во всех случаях следует придерживаться мнения, что цветового однообразия, как и пестроты, следует избегать.

Вопрос об использовании цвета в организации производственной среды исследовался многими учеными. При этом исходные принципы поисков были различными.

Так, американский ученый Фабер Биррен считал, что колористика должна способствовать, повышению производительности труда. И одна из его рекомендаций по упорядочению производственной среды сводилась к рациональному использованию цвета и света для улучшения видимости движущихся частей и механизмов.

Государственный академический театр оперы и балета Литовской ССР. Освещение балкона

Другим исходным принципом поисков было изучение влияния цвета на физиологическое восприятие человека: искались пути уменьшения утомления в процессе труда. Рекомендации в этом случае свелись к внедрению однообразной окраски в оформлении. Но дальнейшие исследования показали, что этот шаг был неверным: однообразие приводило к психологическому утомлению.

Значительную поправку внесли своими исследованиями французские ученые Жак Вьено, Бернар Лассюсь, Жак Фийасье. Они предлагали при организации пространства помещений учитывать специфику конкретного объекта.

Вариантов цветовых решений было множество. Так, существовало мнение о целесообразности распределять цвета, связывая их с природой. При буквальном понимании этого принципа потолок должен быть голубым, стены - зелеными, а пол - коричневым. Авторы этой теории, конечно, придали излишне большое значение ассоциациям, но при этом не учли, что представление о цвете не у каждого человека соотносится с природными красками: оно зависит от индивидуального опыта, восприятия. Все пречисленные идеи зарубежных ученых не были достаточно экспериментально обоснованы.

В этом смысле отечественные исследования опережают разработки западных теоретиков. Прочную базу для внедрения колористики на производстве создали в своих трудах И. М. Сеченов, П. П. Лазарев, Л. А. Орбели, С. В. Кравков.

Заметному улучшению облика производственных помещений, выбору физиологически благоприятных цветов способствовала теория "оптимальных цветов" Е. Б. Рабкина. Она обострила вопрос о роли гармонии, взаимосвязи цвета и света.

Задачами органического цветового сочетания в заводских условиях архитекторы занимались активно еще в 20-е годы. Плодотворно велись совместные исследования архитекторов и психологов С. Алексеева, Б. Теплова, П. Шеварева. Классическими стали труды Н. М. Гусева, Л. К. Абрамова, Е. Н. Юстовой. В последние годы по этим вопросам появились работы В. В. Блохина, А. Г. Устинова, В. А. Вайткуса, В. П. Кожевникова, В. Д. Исакова и др.

Сегодня производственные помещения оформляются с учетом многих параметров. Но впереди еще немало сложных задач. Эстетика и медицина, математика и искусство находят точки соприкосновения, ставят новые вопросы. В городах интенсивнее становится колористика. Намечаются новые тенденции. Это требует поисков решений.

Особый интерес современная наука проявляет к так называемым цветовым предпочтениям. Существует несколько мнений о происхождении этого явления. Имеют значение традиции и культура народа, темперамент, индивидуальный вкус. Проявляется также ответная реакция организма на окружающие условия.

Любопытные результаты были получены кандидатом архитектуры В. А. Вайткусом в Литовской ССР, где выявлены четыре самостоятельные зоны, жители которых любят разные цвета. В восточной Аукшайтии в народной архитектуре доминируют голубые и холодные зеленые тона с красными и коричневыми компонентами. На территории средней части республики преобладают мягкие зеленые тона с темно-зелеными, голубыми и коричневыми дополнениями. В западной части средней Литвы преимущественно использовалась нюансная гамма коричневых оттенков. В самой отдаленной западной части республики предпочтение отдано контрастной гамме красно-коричневых тонов. Указанные данные подтверждаются материалами Института истории Академии наук Литовской ССР о региональном распределении литовской одежды и ее цветов применительно к названным районам.

Кандидат архитектуры В. П. Беляков, тщательно исследуя материалы Государственного музея этнографии народов СССР, выявил цветовые сочетания, применяемые народами Севера в орнаменте одежды и предметах быта. Здесь тоже выделяется несколько полихроматических зон. Так, народы, населяющие европейский Север: карелы, коми, ненцы, так же, как и ханты, манси, любят контрастную теплую гамму с преобладанием оранжевых, красных и зеленых тонов. Долганам и якутам нравятся зеленые и красные оттенки. Чукчи, коряки и эскимосы, населяющие самую отдаленную восточную часть Севера, отдают предпочтение нюансным светло-коричневым сочетаниям. Учет полихроматических национальных особенностей поможет избежать однообразия при решении архитектурных объектов и будет способствовать более точному выявлению оптимальной цветовой гаммы. Подобные исследования ведутся и для других районов страны.

Полноценное воздействие цвета может быть только в случае динамики окружения. Диалектику прекрасного подметил еще H. Г. Чернышевский. "Прекрасное явление исчезает,- оно исчезает, исполнив свое дело, доставив нынче столько эстетического наслаждения, сколько мог вместить нынешний день; завтра будет новый день с новыми потребностями, и только новое прекрасное может удовлетворить их"^*. Сказанное подтверждает, что эффективность света и цвета, да и сами художественные качества организуемой нами среды будут возрастать, если заранее задуматься о характере интерьера.

^*(Чернышевский Н. Г. Эстетические отношения искусства к действительности.- Полн. собр. соч. В 15-ти т. М., 1949, т. 2, с. 42.)

Совсем не обязательно, что однажды удачно найденное решение просуществует бесконечно долго. В природе чередуются сезоны, переменчивы краски пейзажа. Человека влекут естественные контрасты. Поэтому поиск вариантов изменения света и цвета приводит к художественному совершенству.

https://profecoskill.ru/